日本の是枝裕和監督（６３）にとって今や韓国はあまりにも馴染み深いところになった。

２９日午後、ソウル鍾路区（チョンノグ）に位置した独立芸術映画館ＣＩＮＥ　ＣＵＢＥで「開館２５周年記念　是枝裕和特別展」のために来韓した是枝氏と会った。「（デビューした）１９９５年から毎回作品を作るたびに釜山（プサン）国際映画祭で公開したので、外国に来たという感じがしない」とし「今日も宿に落ち着く前からカンジャンケジャン（ワタリガニの醤油漬け）を食べた。食べに来るついでに上映もするような感じだ」と冗談を言った。


ＣＩＮＥ　ＣＵＢＥを運営中の配給会社Ｔ．ｃａｓｔと是枝監督との関係は格別だ。『そして父になる』（２０１３）、『海街ｄｉａｒｙ』（２０１５）、『海よりもまだ深く』（２０１６）、『三度目の殺人』（２０１７）、『万引き家族』（２０１８）、『真実』（２０１９）の計６作品を輸入および配給した。開館１周年だった２００１年には『ワンダフルライフ』（１９９９）を再公開した。


「撮影と撮影の間に少し時間ができて、作品を韓国に紹介する時にお世話になった方との時間を記念することができるようになりました。素敵なことだと思います」

今回の特別展では『ワンダフルライフ』『誰も知らない』（２００４）から最近５０万人の観客を集めた話題作『怪物』（２０２３）など是枝作品計１３本を上映する。上映期間は２３日から来月６日まで。監督は２９日夕方、「僕たちが劇場を愛する理由」をテーマにスペシャルトークを、３０日夕方には『わたしたち』（２０１６）のユン・ガウン監督とマスタークラス（ＧＶ）を開く。

選定作品１３本の中では「『怪物』の熱い反応がやはり記憶に残る」ということだった。「釜山国際映画祭で初上映した時から、熱気が感じられて特別だった」と語った。

－－１月に公開されたＮｅｔｆｌｉｘ（ネットフリックス）シリーズ『阿修羅のごとく』が最新作だ。

「もともとテレビドラマが好きでこの業界に足を踏み入れた。機会があればＯＴＴドラマを作りたいとも考えていた。それなりに面白かったが、これから５年間は映画と向き合う時間を設けたい」

－－「僕たちが劇場を愛する理由」がスペシャルトークのテーマだ。

「今回の特別展を通じて観客に劇場で映画を見る面白さに気づいてほしいと思って韓国を訪れた。劇場はＯＴＴなどとは違って観客のほうに合わせてくれない。その不便さに耐えてでも、劇場という大きな存在と出会う瞬間が良いのではないか。そのような不便さは人々に必要だと考える」

－－劇場を取り巻く環境は厳しい。

「コロナ禍以降、日本でも独立・芸術映画を上映する小規模映画館が危機に直面した。最近、日本で小規模映画館を支持するファンが３億円を集めて、小さな劇場に配分することがあった。映画製作者として勇気を得るきっかけになった。長・短所はあるが、日本は変化が遅いという特徴がある。監督が一度にＯＴＴに作業を移してはいない。劇場用映画にこだわる人々が一定いるから映画館も頑張っているのだと思う」

－－観客を劇場と呼び集める力があるとするなら。

「Ｎ回観覧という言葉がある。グッズがもらえたり、シングアロング上映会をするなど。イベントのある時に観客が集まるようだ。私もまたできるだけ上映する機会があるたびに観客と会うＧＶを開くなど作品を対面形式で伝えることが重要だと考える。力が及ぶ限り劇場を訪れようと思っている」

－－韓国映画が危機を迎えているという分析が相次いでいる。

「最近、新作の撮影に入ってＯＴＴ作品、映画などをあまりちゃんと見ることができなかった。それでも周囲の同僚の推薦で『ソウルの春』（２０２３）、『破墓／パミョ』（２０２４）を見て素晴らしい作品が絶え間なく出ているという印象を受けた。むしろ新しい監督の登場が少なくなったなと思った」

－－計画中の次回作品は。

「いつも心に引っかかている話を解決していくような形で作品を作った。秋に撮影予定の作品がある。大きく見ると家族に対するドラマジャンルで韓国・日本・中国の俳優と一緒に撮ってみたい映画だ」