日本の巨匠、今村昌平（１９２６～２００６）監督の助監督として映画界に入門した三池監督は、パク・チャヌク監督と並んでアジアの巨匠のホラーオムニバス映画『美しい夜、残酷な朝』（２００４）に参加するなど、ジャンル物の鬼才と呼ばれる。流血の多い殺人劇の中で人間の本質を問い返す作品が多い。ソンさんは特に彼が同名小説を土台に作ったサイコパスホラー映画『悪の教典』（２０１２）を印象深く見たと話した。この映画は集団いじめやセクハラが蔓延している高校のある教師が一クラスのみんなを殺し続けようとする内容だ。ソンさんは「『コネクト』が『悪の交戦』トーンで伝われば不慣れな感じもあり、新しく、面白くなるだろうという気がした」

２０２０年演出を提案する時点からソンさんは事前に作家と１年半ほど開発したシナリオを渡し、三池監督はこれを土台に日本作家と作業した１回目の原稿を韓国に送ってきてお互いに話し合いながら脚色した。日本語に堪能なソンさんが両国作家の長所を調整する架け橋の役割を果たした。

作業方式で衝突はなかったかを質問すると、ソンさんは一つの事例を挙げた。ウェブトゥーンの話を拡張していく部分で三池監督が「韓国ドラマならこうすべきではないか」として型にはまった話をしたことがあると語った。するとソンさんは「あなたと作品を一緒にやりたいと思った理由は、身体き損を通じてエンターテインメントを与えるＢ級ジャンルをしてきたため」とし「韓国ドラマ、日本ドラマの形式を問わず、頭の中に浮かぶことを加減なく話してほしい」と求めた。「このような過程を経て最後の第５・６話は監督とソンさんがピンポンをするように意見を交わしながら二人だけの脚色作業を行った」という。また「プロデューサーとして面白く、創作的な部分に多く参加し、監督と疎通できた作品」と話した。


ソンさんは「韓日間の多くの違いがあったにも無理なくドラマが完成できたのは、どんな状況でも『だめだ』と言わない三池監督の開かれた態度、そしてキム・ジヨン撮影監督（映画『天命の城』『別れる決心』）をはじめとする韓国スタッフの老練さのおかげ」と話した。延世（ヨンセ）大学法学部出身で漫画ストーリー作家としてスタートしたソンさん自身も、１４年間のドラマ経歴を総動員して力を入れた作品だった。


韓国のウェブトゥーン・資本に日本の監督…ＯＴＴ時代、Ｋコンテンツの生き方（１）