１４～１６日、東京有明アリーナで開かれた「ＫＣＯＮ２０２２ジャパン」公演には韓国人メンバーが一人もいない日本グループ４チーム（ＩＮＩ・ＯＣＴＰＡＴＨ・ＪＯ１・ＮｉｚｉＵ）が舞台に上がった。日本グループがなぜＫ－ＰＯＰコンサートに出演するのか疑問に思うこともあった。だが、彼らの舞台ではＫ－ＰＯＰ特有のサウンドから群舞など様々な面で「Ｋ－ＰＯＰらしさ」がにじみ出ていた。

このグループの誕生背景には韓国エンターテインメント業界が推進したＫ－ＰＯＰシステムのグローバル化・現地化戦略が位置している。９人組ガールズグループＮｉｚｉＵはＪＹＰエンターテインメントが日本で企画したオーディションプログラムを通じてデビューしたチームであり、ＪＯ１とＩＮＩは韓日共同で制作された『プロデュース１０１ジャパン』（それぞれシーズン１・２）を経て誕生した。

オーディション番組『プロデュース』シリーズのフォーマットを日本に輸出したＣＪ　ＥＮＭは、日本の芸能事務所「吉本興業」と合弁事務所（ラポネエンターテインメント）も設立し、ＪＯ１とＩＮＩの活動を企画・管理している。『プロデュース１０１ジャパン』シーズン２で惜しくも脱落した参加者で構成されたＯＣＴＰＡＴＨなど、別名「派生グループ」まで誕生したことを見れば、ＣＪ　ＥＮＭのＫ－ＰＯＰシステム輸出が少なくない成功を収めたわけだ。


ＣＪ　ＥＮＭ音楽コンテンツ本部のイム・ヒソクＩＰ事業局長を１６日「ＫＣＯＮ２０２２ジャパン」最後の公演準備が真っ最中の現場で会い、日本国内のＫ－ＰＯＰ人気の現住所と見通しについて聞いた。

－－日本でのＫ－ＰＯＰの人気がどの程度なのか客観的に話してほしい。

「まるでＫ－ＯＰが日本の音楽市場を蚕食したかのように報じられるが、冷静にみるとそれほどではない。『本物のファン』が増えてはいるが、Ｋ－ＰＯＰが普遍的・大衆的に拡張されたわけではない。日本の音楽市場は多様性や規模の面で思ったよりはるかに大きい。ただしＫ－ＰＯＰならではのトレーニングシステムから登場する群舞、『ヘアメイク・スタイル』などいわゆる「Ｋ－ＰＯＰのＤＮＡ」が日本市場で持つ差別化ポイントは明らかに存在する。最近は日本のファンが韓国式ファンダム文化まで追いついている。過去、日本のファンは静かに座って応援する文化だったとすれば、最近は自分たちの要求を事務所に積極的に伝える。コンテンツに満足していないとか、コンサートのＤＶＤを発売してほしいと言っているようなものだ」


「Ｋ－ＰＯＰのＤＮＡ」が移植された日本のアイドル…ファンダムも似ていく（２）