「うらやましい」。最近、少女時代が米国の看板トークショー「デビッド・レターマン・ショー」に出演したことについて、ある中堅映画関係者はこう語った。 これまで韓国のドラマと大衆音楽が順に韓流という好機を迎えた。 いわゆる韓流１．０と２．０だ。 さらに一歩進んで、文化観光部は最近、伝統文化中心の韓流３．０を推進すると発表した。

ところが、こうした「韓流バージョンアップ」から大衆文化の代表格である映画が抜けている。 Ｋ－ＰＯＰブームを眺める韓国映画関係者に渋い表情が見える理由だ。 韓国映画の競争力が落ちたのか。 そうではない。 朴賛郁（パク・チャヌク）、金基徳（キム・ギドク）、洪尚秀（ホン・サンス）、李滄東（イ・チャンドン）、奉俊昊（ポン・ジュノ）など、いわゆる作家監督には以前からファンが多い。 海外取材で会う欧州の記者らは、彼らの作品をすべて見たと自慢げに話す。 主要場面のセリフまで覚えて韓国の記者を驚かせたりする。 朴賛郁監督が数年前にロンドンに行った時、「オールド・ボーイ」のファンというアイルランドの青年が、金槌を出してサインを求めたというエピソードは、こうした人気をよく表してる。

残念なのは「Ｋフィルム」または「Ｋムービー」というブランドづくりは成功しなかったという点だ。 特に商業映画が優秀だという認識は高くない。 輸出不振がその証拠だ。 ２０１０年まで６年連続でマイナス成長している。 繰り返すが、コンテンツの質が落ちるわけではない。 自国の映画シェアが５０％を超える国は多くない。 もともと観客が少ない２月に「折れた矢」「犯罪との戦争」「ダンシングクイーン」の韓国映画３作が合わせて１０００万人近くの観客を集めた点でもそうだ。

【コラム】Ｋ－ＰＯＰブームを眺める韓国映画の渋い表情（２）