評論家のキム・ホンシク氏を６月７日ソウル永登浦洞にある彼の事務室で会った。パク・サンムン記者
Ｋ－ＰＯＰを代表するＢＴＳ（防弾少年団）だが、権威のある音楽家から認められていないようだ。一例として、４月ＢＴＳは米国グラミー賞にはノミネートされたが、受賞には失敗した。受賞不発の理由についてキム・ホンシク氏はかつての大衆音楽界が若い女性が主軸となるＫ－ＰＯＰ文化を認めることを拒否しているためだと主張した。「Ｋ－ＰＯＰに対する欧米の主流社会のこのような態度をアジアン差別のような人種問題として受け止める場合が多いが、実際にこれは人種の問題でなくジェンダーの問題」と指摘した。ソウル永登浦区（ヨンドンポク）にあるキム氏の事務室で６月７日インタビューを進めた。
－－Ｋ－ＰＯＰを主導するのが女性という観点はどのような意味をもつか。
「Ｋ－ＰＯＰファンダムの主軸を成すのは１０～２０代女性だ。彼らは購買力や政治権力の面で比較的に弱い集団だ。彼らが今日のＫ－ＰＯＰ文化を作ってきたため、大衆音楽界の権威者集団では「これは真の音楽でない」と判断してしまうわけだ。女性ファン自分もＫ－ＰＯＰに対する非難がジェンダー問題ということに気付いていないようだ。そのため、グラミー受賞を語る時、度々人種的多様性を取り上げる。だが、この観点は適切でない。黒人アーティストもグラミー賞を多く受賞する。国内で権威のある評論家の間でもＫ－ＰＯＰが『まともな』音楽として認められるまで非常に長い時間がかかった。ＢＴＳが世界的に人気を得てからＫ－ＰＯＰというダンスと歌が交わった独特のジャンルという認識が広がった」
－－欧米社会と既成世代はなぜＫ－ＰＯＰを認めないのか。
「Ｋ－ＰＯＰはＳＮＳとユーチューブを通じて広がった。私たちが通常的に考えてきた、マスメディアに乗って有名になった伝統的な概念の２０世紀スターとは成長経路が違う。Ｋ－ＰＯＰに対する多くの無理解や反発がこの違いに起因する。伝統的なマスメディアに馴染んでいる人々、すなわち欧米の欧既成世代の視線から見るとＫ－ＰＯＰの台頭は理解できないことであり、認めたくないことだろう。聞いたことも、自国の大衆メディアでは見たこともない韓国歌手が突然どこから登場してビルボードチャート１位を占めるからどういう状況なのか理解できないかもしれない。このため、近くＫ－ＰＯＰグループがグラミーを受賞する可能性は小さいと考える。だが、文化の伝播ルートがソーシャルメディアに移っているため、次第に変わると考える。音楽がこれ以上聴覚的だけでなく、視覚的に消費されるデジタルメディア時代でＫ－ＰＯＰはものすごい競争力を持っている。Ｋ－ＰＯＰこそ消費者の五感を楽しませることを強調する分野ではないか」
－－既存の大衆音楽や他のジャンルとＫ－ＰＯＰの違いは何か。
「Ｋ－ＰＯＰが他の音楽ジャンルと最も差別化するのはファンダムだ。Ｋ－ＰＯＰのファンダム文化は過熱し、攻撃的に変質する可能性が大きいが、このような歌手とファンの関係に対する特殊性を考えなければＫ－ＰＯＰの特性を理解することができない。Ｋ－ＰＯＰの基本精神はものすごい消費者中心主義だ。英米圏ポップスターは依然としてアーティスト中心だ。歌手が曲をリリースして大衆に『これ私の歌、これが私のダンスです。好きなら聞いて、嫌なら聞かないで』といった態度だ。反面、Ｋ－ＰＯＰはファンたちがどのように反応するかどうかに注意深く気を遣い、心地悪く思うような要素があればすぐに直す準備ができている。Ｋ－ＰＯＰの主導権はファンにあるためだ。Ｋ－ＰＯＰファンはオンラインに集まって自分たちが好きな歌手を自発的に広報する。これは逆にＫ－ＰＯＰ歌手がファンの好みに合わせて気を遣わなければならないということでもある。そのため、歌詞やミュージックビデオのある部分に対して否定的なフィードバックがあればすぐに該当の部分を修正する場合がある。ある人はＫ－ＰＯＰ歌手のこのような態度を非難したりもするが、私はこれが非難を浴びるような部分ではないと考える。ただＫ－ＰＯＰは作動原理が違うだけだ。Ｋ－ＰＯＰがアーティストを商品のように運用するのがいっそ率直だ。ポップミュージック、だから大衆音楽自体も最初は商業的過ぎるだといってクラシック音楽に比べて蔑まれた。そのため、大衆音楽家も商業的に見えることをはばかってきたが、Ｋ－ＰＯＰは文化圏別に他の大衆が望むサービス、すなわち歌、パフォーマンス、ファンとの疎通などを積極的に喜んで提供する。『大衆音楽』という言葉の定義に最も合致するものだ。つまり、Ｋ－ＰＯＰ歌手と企画事務所がファンの需要が何かを把握し、追いつくために絶えず自ら啓発しなければ生き残ることが難しい産業だ」
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