「韓中合作映画の『最後の晩餐』が中国で興行に大きく成功し、韓国とアジアに輸出される予定です。こうした成功事例を他の分野でさらに拡張していくべきです」。昨年６月に中国を国賓訪問した朴槿恵（パク・クネ）大統領は韓中ビジネスフォーラムに参加し両国の文化産業の融合を強調した。映画『最後の晩餐』は韓国のＣＪ　Ｅ＆Ｍが企画し、監督・撮影・音楽・編集は韓国が、シナリオ・主演・配給は中国が担当して制作した韓中共同作品だ。昨年４月の中国公開では第１週にボックスオフィス１位となり、５週間で１億９１９７万元を稼ぐ記録を立てた。

文化産業は韓中修交から２２年にわたり両国関係発展の牽引車だった。ドラマと大衆文化は韓流と漢風という名前で相手国の情緒に食い込んだ。韓流を背にした韓国の文化コンテンツは大陸を駆け巡った。経済的成果も大きかった。恐ろしいほど成長する中国の市場規模が動力だった。

２０１３年の中国の映画観客数は約６億１２００万人、興行収入は２１７億６９００万元を記録した。１人当たりの鑑賞作品数はまだ０．４５本にすぎない。成長の可能性はハリウッドのＤＮＡまで変えた。


世界興行収益１０億５４４６万ドルを収めた『トランスフォーマー／ロストエイジ』は中国で３億１００万ドルを稼いだ。米国で収めた２億４３３６億ドルより多い金額だ。差額だけで５８９億ウォンだ。ハリウッドが米中対立の仲裁者になるかのような姿だ。

英フィナンシャルタイムズは最近世界２位に成長した中国の映画市場が２０２０年には北米市場を凌駕すると予想した。ボックスオフィスアナリストのフィル・コントリーノ氏は、「彼らは学んでいる。作品水準を高めている。彼らがさらに多くのお金を映画に投じるほど彼らはストーリーテリングテクニックをさらに多く学ぶだろう。水準はさらに高まるだろう。ハリウッドの予想よりそのスピードは速いだろう」とみる。韓国映画の水準を超えられるという意味だ。





映画・ドラマ、韓流コンテンツと漢風資本でハリウッド脅かす（２）